音も又一直線に滝となり　　山西　悦子
（平成二十九年八月号　白光集より）

　滝には男滝、女滝、夫婦滝、凍滝といろいろあるが、この滝は一読して雄麗な姿を見せる男滝。滝口から滝壷に一気に落下する直瀑が連想される。巨大な岩山を覆っている木々の青葉若葉を大きく裂いて、しぶきをあげながら直下している滝の豪壮さが伝わってくる。
　だが、作者の眼目は単なる滝の景に留まらない。
　深閑とした一山を豪快に落下して来る滝を見上げながら、途絶えることのない轟音に作者の俳句の心が動かされたのである。滝壷を目指して迷うことなく直下して来る滝の音。音そのものを一直線の滝と捉えたのである。そして、直瀑ならではの一句一章の鋭い感性、新鮮な発想が素晴らしい一句を成し得た。
　滝は、四季を通じて詠めるが、夏の季語として扱われるようになったのは、明治以降とのこと。
　正に掲句こそ、涼感を誘う夏の季語に相応しい作品になった。

桐の花ふるさとの道坂多し　　牛尾　澄女
（平成二十九年八月号　白魚火集より）

　ゆったりとしたリズムのなかに、郷愁を誘い読み手の琴線にしっかりと触れる一句。
　その昔、家に女の子が誕生すると花嫁道具の箪笥や長持にと家の周囲に桐の苗が二本植えられたと言う。
　桐は、十五～二十年で成木になり防湿性に富むことから家具材に適するということで前述のような風習が根付いたと思われる。
　五月頃になるとすらりとした高い樹の梢に淡い紫色の花を咲かせる。清楚な中にも気高さを思わせる花である。
　さて、この道、なだらかな坂の続く未舗装の乾いた道を想定したい。少し、でこぼこした道の其方此方に車前草が小さな花を咲かせている。道に沿って小流が美しい調べをたたえている。その道の遥か向こうには出し梁の大きな古い家が建っている。
　家の周りには、何本かの大きな桐の木が楚々とした薄紫の花を付けている。同掲の
　　母ありしあの日のごとく桐の花
から、この坂の上の家の庭先に在りし日の優しい御母堂の御姿が見えてくる。

しやぼん玉飛んで雨情の空となる　　保木本さなえ（鳥　取）

　♪しゃぼん玉飛んだ屋根まで飛んだ…歌い出したら今でもすらすら歌えてしまう。この歌は野口雨情作詞、中山晋平作曲の童謡として大正十二年に発表された。一見楽しそうに思える歌の背後には悲しい意味が隠れていることを聞いていた。雨情は長女を生後七日で、次女を二歳で亡くしている。
　最後まで歌ってみると、愛娘を失なった悲しみが強く反映されているのがよく分かる。
　作者は目の前の「しやぼん玉」の様子を見て、当時の雨情の悲しみに思いを重ねているのである。
　　啓蟄や一鍬ごとに土応ふ
　季語に対してつき過ぎとも思えるが、この句には動作による手応えが伝わってくる。土と会話をしているような作者の姿と、春の躍動感が感じられる

春嶺や空より青き四万の水　　遠坂　耕筰（桐　生）

　群馬白魚火の吟行会での作品。中之条町は温泉と美しい山や水等、自然の宝庫である。その上、有形、無形の国の重要文化財にも恵まれている。作者は桐生市から参加されており、これは四万川ダム湖での景。目前には新潟県境となる嶺が連なり、その麓にあるダム湖のあまりにもきれいな水を見て「空より青き」と讃えている。もうこれ以上の誉め言葉は見つからない。景のよく見える作品である。　
　　十五時の小腹を満たす櫻餅
　「櫻餅」の句は、とかく香や葉に触れたものが多いなかで異色であり、男性的と言える。確かお酒を好まれるようだったが、甘辛両刀のようである。

一片の落花とび込む紙コップ　　阿部　晴江（宇都宮）

　花の盛りは短い。今年は急に暖かくなり、あれよあれよという間に日本列島を駆け抜けて行った。掲句はそんな時の一齣。読みつつその場の景が広がり、素直に理解出来る。「紙コップ」が一句を支えている。

海からの風八朔柑の選果場　　鈴木　敬子（磐　田）

　四季を通じて、最近は新種の柑橘類が次々と出回っているが、ここでは馴染の八朔柑。だが、重きを置いているのはその「選果場」。「海からの風」により、周囲の風景とその場にいる人の声、そして香まで伝わってくる。

朧夜や十三階のバーに居て　　中村　公春（旭　川）

　お酒に関する句には種の尽きない作者。今日の舞台は「十三階のバー」である。季語によってその場の雰囲気はがらりと変わるが「朧夜」により、この日の作者の胸の内を覗いたような気がする。

鉱山のふもと地獄の釜の蓋　　大澄　滋世（浜　松）

　「地獄の釜の蓋」は、きらん草の副題として角川書店の季寄せに、そして白魚火歳時記には例句として仁尾先生の〈結界の外れに地獄の釜の蓋〉がある。いかにも俳人好みの季語である。作者も先生のことを思いつつ詠まれたに違いない。

桃の花に鳥来て雨のあがりけり　　大庭　南子（島　根）

　一句一章は得てして類句に陥りやすいが、掲句は新鮮である。近くで見かけた一瞬の景を、さもなく一句に仕立てた。型も整い、表現に無駄もない。

図書館の新聞コーナー花は葉に　　永島　典男（松　江）

　ここは作者の行きつけの図書館と思われる。難しい専門書ばかり並べてある棚ではなく、「新聞コーナー」としたところに親しみがあり、日頃の穏やかな暮らしぶりが窺える。

野仏の頬杖つけり蝶の昼　　谷口　泰子（唐　津）

　野仏に、庭先で摘んできたような季節の花が供えられているのを見るとほっとする。仏さまにもいろいろあるが、頬杖をついている姿は確かに見たことがある。「蝶の昼」という季語により、周囲の景色と作者のやさしさや明るさまで見えてくる。

忘れ潮いそぎんちやくの花並ぶ　　横田美佐子（牧之原）

　「忘れ潮」は海水が満ちた時、岩のくぼみに入ったものが、潮が引いてからもそのままになっていることをいう。海水と一緒に紛れ込んだ「いそぎんちやく」の美しさを「花並ぶ」としたところが主眼。しかしなかには毒をもっているものもある。美しいものにはご注意。

雪の山近し山本五十六館　　池島　慎介（浜　松）

　山本五十六は新潟県生まれの海軍軍人。数々の功績と秀れた人間性を称えて、長岡市に記念館が建っている。作者は「五十六」も眺めたであろう雪山を見ながら、その生涯に思いを馳せているのであろう。

かたかごの花や木洩れ日までも美し　　塚本美知子（牧之原）

　かたかごは漢字で堅香子と表され、「片栗の花」の傍題となっている。山林の傾斜部に群生してひっそりと咲いている。　
　〈もののふの八十娘子らが汲みまがふ寺井の上のかたかごの花　『万葉集』巻十九〉と大伴家持は詠んでいる。家持はかたかごの花に宮中の美しい娘たちを重ねた。揚句は木洩れ日を重ねた。そして、間髪を入れず、かたかごの上に揺れているひかりを「木洩れ日までも美し」と言い止めた。
　一都師は「（写生は）対象を自分の心に写して十七文字に現像する」ことだと教えている。読者は現像されたかたかごの花と木洩れ日の美しさをダブルで味わうことができる。
　　厳めしき幹より枝垂桜かな
　「厳めしき幹」とは瘤の多いごつごつした老木の幹なのであろう。咲くかどうか心配していたのだが、何とまあ！見事に花をつけてくれた。しかも、枝からではなく幹から…。老木に対する称讃と労りの気持ち。達者で長生きはよいことである。

相撲花一匙ほどの土の上に　　遠坂　耕筰（桐　生）

　「相撲花」はすみれの花。「相撲草」は雄をひじはと言ってイネ科の草で別種、秋の季語である。
　すみれはひ弱さうで可憐であるが、仲々にしたたかである。コンクリートの僅かな隙間からでも出てくる。現に、揚句のすみれは一匙ほどの土を頼りに咲いている。その強さに対する驚きが作者に相撲花の名前を選ばせている。相撲花も一匙の土も土俵を連想させて、句を面白くしている。
　　薺咲く傍に寢転ぶ外野席
　地方の野球場ではベンチがあるのは内野席だけ。外野席はそのまま野の席であることが多い。この球場も正にそれ。
　熱戦の野球をよそに外野席でごろりと寝そべっている。そばには薺が春風に小さく揺れ、空には白雲がゆっくりと流れている。気の遠くなるような長閑かな外野席の午後のひとときである。

じわじわと野火近付きて葦倒る　　中村　早苗（宇都宮）

　土手の野焼きだろう。勢いよく走っていた野火は、水辺近くで身をひそめるようにじわじわと葦に近付き、瞬時に葦に飛びつく。葦は◦火だるまになりながらゆっくりと倒れていく。スローモーションのような描写が、読者の手に汗を握らせ、息を詰めさせる結果になった。

見下せば阿波の一国春霞　　石川　寿樹（出　雲）

　高所から俯瞰している図である。阿波の一国とあるから徳島城（別名猪山城）跡かも知れない。
　群雄割拠から長宗我部の時代を経て、蜂須賀家の治世、そして昭和二十年七月の徳島大空襲。様々な時代を経てきた徳島城である。
　その城跡に立ち、霞棚引く阿波の城下を、国見のように眺める。あたかも城主になったようなスケールの大きい句である。

春寒し愚痴のなかにも自慢あり　　金原　敬子（福　岡）

　相手の愚痴に相槌を打ちながら聞いていると、時折自慢めいた話が挿み込まれる。はて、この方は愚痴を聞いて欲しいのか自慢話がしたいのかと鼻白む思い。作者の思いを代弁する「春寒し」である。

目貼剥ぐ息の仕方を思ひ出す　　淺井ゆうこ（旭　川）

　隙間風を防いでくれた目貼を剥ぐようになると春である。冬の間、息をひそめるようにして寒さに耐えてきた生活も終わり。隙間風にもどこやら春の匂いがする。「息の仕方を思ひ出す」には春への開放感が弾けている。待ちに待った春の到来。

沈丁の香り濃くなる月夜かな　　大原千賀子（飯　田）

　沈丁は木犀や梔子と並び称される香りを持つが、どことなく妖しい香気がある。上ってくる潤んだような春の月に、香りを濃くしてゆく沈丁花。これから何かが始まりそうな予感のする句である。花は違うが高野素十に〈夜の色に沈みゆくなり大牡丹〉がある。

押し寄せておほらかに引く春の潮　　谷口　泰子（唐　津）

　たっぷりと春の日を浴びながらざぶりと渚に寄せて、再びゆっくりと引いてゆく春の潮。「おほらかに」の措辞が悠揚迫らざる春の潮を彷彿とさせる。眼前の海は玄海灘であろうか。