磯節の浪轟轟と春を呼ぶ　　鶴見　一石子
（平成二十六年四月号　曙集より）

　追分節の江差に二年間暮らした。江差の冬は潮吹雪に襲われ、白波が怒濤のごとく進撃してくる。風も束風と称し半端ではなかった。鴎島から荒波の日本海を眺め、春はまだなのだろうかと春を待ちくたびれていたのを思い出す。
　「春よ来い」ではなく「春を呼ぶ」に感動である。「轟轟と春を呼ぶ」の力強さに惹かれた。

一杓の水こぼす音春立てり 横田　じゅんこ
（平成二十六年四月号　鳥雲集より）

　作者は茶道の先生と聞く。時々茶道を句にされて居るのを楽しませて頂いている。
　掲句の一杓の水は、お茶を点てて客に差し出した後に水差しから水を釜に汲み入れる、水の音である。杓の水を静かに釜に返すと、シュンシュンと鳴っていた釜の音が静まる。客はお道具拝見を所望する。次の所作への静まり返ったホッとした一瞬である。一杓を返して立つ水の音に春が来た。春が聞こえる。なんと優しい光景だろう。小さな音に耳を聞き澄ます「小さな幸せ」を大事にしたい。

　雪の朝の珈琲を楽しみながらニュースを見ていると、マララ・ユスフザイさんが最年少でノーベル平和賞を受賞した。流暢な英語で「子どもが学校に行けない状況を私たちで終りにしましょう。終りにすることを始めましょう」という演説を自分の言葉で訴えていた。
　世界中が戦争のない平和な春が訪れることを切に願ってやまない。

初鴨や布陣ときをり組替へて　　中村　國司

　水鳥の中で一番身近に見られるのが鴨の類である。もっとも鳥に詳しくない者にとって、白鳥や鴎以外はみな同じように見える。
　 俳句では秋になって初めて北方から飛来してきたものを「初鴨」と呼び、冬の「鴨」と区別している。
　鴨は毎年同じ沼や池に渡ってくるというが、その陣が整う迄にはしばらく時間がかかる。「布陣ときをり組替へて」には長旅の羽根をやっと休めてはみたものの、目まぐるしく変わる環境で仲間を待つ鴨の心細さのようなものが窺える。作者のあのどっしりとした姿からは想像しがたいやさしさと繊細さが感じられる。
　　渡来種といふ色つよき草の花
も、作者の個性が光る作品として注目した。

からつぽの百味箪笥や冬の月　　林　　浩世

　本来は漢方医か漢方の薬局で見掛けられるはずの「百味箪笥」。最近はたまに骨董店で見掛けるぐらいである。
　俳句の素材としては古いが、あまり詠まれていない。そして何より「からつぽ」という言葉の斡旋が良い。作者がたくさんの小抽出しを次々と開けて見ている時の声が聞こえるようだ。「冬の月」との取り合せも唐突のようでありながら、どこか呼応し合っているのもこの作品の魅力である。

立冬や父の焚きたる風呂に入る　　石川　寿樹

　昔は一番風呂に入るのは父親と決まっていたが、掲句はそれをいとも簡単に覆した。現代の暮しでは珍しくはないだろう。
　「立冬や」の切れ字の余韻の中には作者の思いと、父上への感謝の気持が籠っている。
　詠んでいるだけで体の芯まで温まってくる。

啼く鴨に遠くの一羽応へけり　　多久田豊子

　誰もが見かける風景であるが、この作品には作者だけの目と耳がある。それを素直な言葉で表現したことで俳句が生まれた。鴨と作者だけの時間が静かに流れている。

鉈をもて冬至南瓜を真二つに　　山田しげる

　南瓜との格闘は主婦なら一度はしたことがあるはず。旬の頃から数ヶ月経つと皮はますます固くなる。そこへ登場したのが「鉈」であったとは…。これにて本懐を遂げた。リアリティー満点である。

大根引だんだん雨の強くなり　　森　　志保

　専業農家の畑であろう。引き始めた大根が山のように積まれているが、作業は中半である。折しも雨が降りだした。見落してしまいそうな景であるが、「だんだん」という言葉により時間の経過と気持の焦りが臨場感をもって伝わってくる。

還暦の小学校歌菊日和　　西村ゆうき

　一人の発言に皆が声を揃えて校歌を唄った。小学校を卒業して以来五十年近くが経っていた。しかし気持の上では昔のままだ。還暦は人生の節目かも知れないが、社会ではまだまだ必要とされている。折りしも「菊日和」である。「還暦」に乾杯！

焼酎をかけて渋柿酔はせけり　　竹内　芳子

　渋柿を食べる方法は干し柿にするか、熟柿になる迄木に残しておく。しかし掲句は「焼酎」をかけたという。それを一週間程密閉しておく。その結果しっかりと渋を吐き出すのである。「酔はせけり」としたところが作者の腕の見せどころである。

枯木立大きく月の出でにけり　　埋田　あい

　「枯木立」は天候や時間によってさまざまな姿を見せる。
　掲句は夜の冷たい空気の中に「大きな月」を得たことにより、「枯木立」が生き物のようにクローズアップされてきた。明快な言葉に支えられ、その景色も鮮やかに印象付けられた。

カーテンの襞から子ども冬日和　　山田　春子

　子供は身の回りのものを何でも遊びの道具にしてしまう名人である。掲句はそれがカーテンだった。大きな窓に掛けられた「襞」のたくさんあるものだろう。
　作者のお住まいは函館である。外は寒いがこの部屋は温かい空気と笑い声で満たされている。

ホチキスで綴づる伝票日短　　大滝　久江

　作者のてきぱきとした仕事ぶりが見えている。「ホチキス」の音が快くもあり急かされているようにも聞こえる。「日短」によりその思いを強く感じさせる。もし「日永し」であったなら作者のイメージは全く変ってしまう。

　逆さ富士湖瀲灔と冬に入る　　小村　絹子

　瀲灔とは「さざなみのしきりに動くさま。また、水のあふれるさま」と広辞苑にある。富士山をどっしりと映しているのだから、水を豊富に湛えた堂々とした湖が相応しい。
　富士山の倒影が立冬の湖のさざ波に揺れているという。遠くの富士山の実像と眼前の湖面に映しだされた虚像、富士山の不動と湖面に揺らぐ虚像の動。立冬の湖に二つの世界の絡み合いがみごとに調和している。
　寒林といふ明るさのありにけり
　寒林は冬木立のことだが、音の響きから寒さを強調させるところがある。一方、見た目には落葉を尽くして、無一文となった木々にはさばさばした明るさがある。
　無一文に見える寒林は豊かな繁りのために次の芽を育んでいる。日光が木立の根元まで届く明るさと木々が育てている芽の未来への明るさ。対象がポジティブに捉えられていて、読む人の気持ちを明るくさせる。

話好きな庭師来てゐる小春かな　　飯塚比呂子

　まだ剪定は残っているのに、今日中に作業は終わるのかしら…。作者のやきもきした呟きが聞こえて来そうである。鋏の鳴る音よりも言葉の数の多い親方ではある。
　それでも、親方が庭木を移るたびに小春の空が明るく広がっていく。話好きな親方は話上手で剪定上手なのである。小春の季感が申し分のない柔らかな雰囲気をつくりだしている。

枯蓮の折れて己を支へけり　　高村　　弘

　途中で折れた茎が池に刺さり、残った枯蓮を支えている。花の盛りの頃は自らで立つ力もあり、周囲の蓮がお互いに支えあって立っていた。枯蓮になると自力でも仲間の力を借りることはできない。それでも立たねばならない哀しさがある。「花の君子」の誇りとして…。〈冬菊のまとふはおのがひかりのみ　水原秋桜子〉

硝子戸に朝日が斜め今朝の冬　　中村　早苗

　冬になれば日の出も遅くなり、日差しも弱々しくなる。作者は朝のカーテンを開けたところ、朝日が斜めから射していることに気づいた。普段なら硝子戸の高いところから射しているはずである。いつも開けるカーテンであり、いつも見ている朝日なのだ。日の射す僅かな角度の違いが立冬という季節の大きな区切りに繋がっている。観るとはこのようなことをいうのだろう。

サスペンスドラマ観てゐる神の留守　　坂田　吉康

　十一月のとある日曜日、作者は寢転んでテレビのサスペンスドラマを観ている。散文で書けばそれだけのことだが、十七音に「神の留守」を組み合わせると、句が俄然面白くなる。腕白坊主が両親の留守の間に、ちょっと悪戯をしている気分…。「神の留守」の視点を少しずらして詠んだ面白さである。
　大仕掛けもなく、読者をくすりと笑わせる技はこの作者独特のものだ。

山盛りを押へ間引菜持ち帰る　　田口三千女

　どういう訳か、間引菜は笊や籠に入れるとふんわりと膨らんでくる。そんな盛り上がった間引菜を押さえながら持ち帰ったのだ。おそらく、家の近くに畑があるのだろう。「山盛りを押へ」に間引菜の湿りを含んだ柔らかさが伝わってくる句である。

夕凍みや葱の白さを斜めに切る　　高橋　茂子

　日暮れが近くなると、いっそう空気が冷たく凍る感じになる。そんな中で鍋物の白葱を斜めに切る。家族が揃って鍋を囲むころには鍋の暖かさと家族の温かさで満たされる食卓であるが、今はただ夕凍みの中にある。
　この句のポイントは白さを「斜めに切る」にある。斜めに切られた葱の白さが夕凍みを増幅させているようだ。

ベランダは空のポケット木の実ふる　　富樫　明美

　言われてみれば納得できる。家で一番広い空間は空のベランダである。だからいくら木の実が降ってきても十分な余裕がある。
　一方、空を「そら」と読むとスケールがぐっと大きくなる。空のポケットだから地球上の木の実を全部集めてこのポケットに入れることができる。
　どちらで鑑賞しても「ポケット」の表現に夢の膨らむメルヘンチックな趣がある。