梅雨晴間「裏の畑に出て居ます」　　三原　白鴉
　　　　　　　　　　（令和四年八月号　鳥雲集より）
　玄関先に書いてある伝言が、「梅雨晴間」の季語を置いたことにより確たる季節の一句となった。
　掲句、留守札が掛っているのは平素来客の多い農家であろう。泥棒に留守を教えている様なもので、都会では全く考えられないことであるが、過去にそんな事例は無く安全、安心な地域なのであろう。
　田植が終わったとは言え、昼が一番長い時期、農作物の収穫時であり、梅雨晴間となれば寸暇を惜んで畑仕事が待っている。
　家族の状況は解らないが、広い家は留守なのである。人間の善意を信じ切った安らぎの暮しぶりが見える。心地良い句だ。

竹林の闇を深むる螢かな　　谷山　瑞枝
　　　　　　　　　　（令和四年八月号　鳥雲集より）
　螢は文月を代表する季語の一つである。掲句は、竹林の闇を縫う様に飛ぶ螢の光が消えた時、闇をより深くしたと見た写生句で、それ以外のことは何も言っていないが、答は読者に連想させる俳句作句の常道である。螢の持つイメージは人それぞれであるが、掲句は情景が鮮明で読者の感情が幻想的に広がる。螢は清い水辺に育ち、成虫となって求愛の火を点す。子孫を残すため二十日の生命を燃やす。竹林の螢は水辺を離れた「はぐれ螢」であろうか。いずれにしても闇に浮かぶ螢の火は美しく、幻想的で過去を呼び覚ます。人生後半を生きる大人には様々な感情が連想的に広がる。筆者も今、亡き妻の面影を偲んでいる。年に一度のこの季節、螢火に思う感情は年輪の如く人間の心に刻まれる。
　俳人にとって毎年詠みたくなる句材ではある。

風紋を砂にもどして春一番　福本　國愛（鳥取）

　作者がお住まいの地の鳥取砂丘の景を想像する。春一番は立春過ぎに初めて強く吹く南よりの風で、中国大陸から移動し日本海で発達するとなれば、日本の砂丘のなかでそれを一番先に受けることになる。風紋は刻一刻と変り、いくら美しくても同じものを二度と見ることはできない。「砂にもどして」と人為的な表現をしているが、すべて「春一番」の為せる技である。感性の光る作品。
　　道草のつくし夕餉の玉子とぢ
　都会住まいでない限り誰でも経験のありそうなこと。摘みたての「玉子とぢ」は今となってはむしろご馳走と言える。
　この句の「道草」は二つの解釈ができる。一つは〝道端に生えている草〟、もう一つは〝道草を食う〟からの発想。いずれにしても「夕餉の玉子とぢ」は旨かったに違いない。

沈下橋の流れに洗ふ遍路杖　鈴木　　誠（浜松）

　「沈下橋」と呼ばれるものはたくさんあるが、「遍路」から想像するのは四国の四万十川か仁淀川に架かるものだろう。遍路の途中この橋にさしかかった。増水の名残か、あるいはこれからもっと水嵩が増してくるのか……。流れは橋のすれすれまできている。思わず長旅で汚れた杖を洗った。清流で洗われた杖を持てばまた元気が湧いてくる。今日の目的地の札所に向け軽やかに歩を進めた。
　　教室の窓にキスして卒業す
　卒業は小学校から大学まであるが、友人との別れも含め思いはさまざまである。この句は特に校舎に思いを寄せている。何げなく過ごしてきた身近な教室も、いざ別れるとなると色々なことが思い出される。感謝の気持を込めて一枚の窓ガラスに〝キス〟をした。季語の「卒業」に新しい風が吹き込まれた。

学生証返し春星瞬けり　安藤　春芦（横浜）

　いよいよ社会人となり希望に満ち溢れていることが分かる。俳句界は「白魚火」に限らず高齢化が危惧されているなかで翔しょう君（本名）は同人の中で最年少の二十六歳。因みに最高齢は百歳である。両者に大きな拍手を送る。

暖かく医の言葉きいてをり　佐久間ちよの（函館）

　歳を重ねると共に体に不調を来すことが増えるのは仕方のないことだが、如何に対処するかである。この日も医師の言葉に励まされ納得されたのだろう。「暖かく」に双方の気持が通い合っているのが分かる。

花筏壊さぬやうに鍬洗ふ　山根比呂子（雲南）

　「花筏」の句はそのものの様子を詠まれることが多いなかでこの句は異質とも言える。畑仕事の終りにした一つの動作は、はかなく散ってしまった花の美しさに加え、労りの気持が強く表われている。

風光るにつぽん丸は帆を上げて　岩井　秀明（横浜）

　「にっぽん丸」は豊臣秀吉が朝鮮侵攻のために建造したもの、又第二次世界大戦で海軍に徴用されたものがあるが、これは現在の海技教育機構航海訓練部の帆船である。「帆を上げて」により希望に満ちた若者の姿が見える。今回はどこまで航海をするのだろう。

桜咲くたよりや黒田杏子逝く　高田　茂子（磐田）

　突然の訃報に驚いた。学生時代に俳句と出合い数々の賞を受け、季語との出合いを大切にしたという。この出来事を即座に十七文字で表現したことに敬服する。
　トレードマークのおかっぱ頭ともんぺ姿が目に残る。八十四歳だった。

窓少し開け待春の髪を梳く　落合　勝子（牧之原）

　外の景色は昨日とあまり変わらないが、髪を梳きながら何かを感じた。「待春」は冬の季語だが、文字通り春への期待が大きい。きれいになった髪を鏡に写し、予定を考えている。

嬰児のもろ手ひらひら桃の花　西沢三千代（浜松）

　十七文字を追いつつ嬰児の様子が手に取るように見える。「桃の花」とひらひら・・・・のリフレインにより軽快なリズムが生まれた。
　喜びに溢れる春ならではの一句。

三陸の海を見てゐる彼岸かな　花輪　宏子（磐田）

　十二年前の東日本大震災を思い出す。テレビ画面に写し出された津波の恐ろしさは今でも忘れられない。御主人は三陸の出身だと聞いた。今改めてこの地に立ちあの日の悲しみを新たにしている。

陽炎の野に立ち我もかげろふに　冨田　松江（牧之原）

　遠くの野原に陽炎が立っている。思わず近くへ行ってみようと思った。辿り着いても見えなかった。しかし他から見れば自分もかげろふ・・・・に見えるだろうと空想の中に立っている。

防風摘む砂のぬくみを手探りて　相澤よし子（牧之原）

　防風は海岸べりの砂地を這うように生える。丈が短い。防風はまだ春が十分に整っていない二月か三月頃に摘む。海からの風はまだ冷たいなかに、砂の温みを掌で確かめるようにして摘んでゆく。「ぬくみを手探りて」に春を探っているような楽しさがある。
　　今落ちしばかりの椿拾ひけり
　微かな音に振り返ると、椿が落ちていた。椿は落ちても花の形を保っていて、鮮やか。〈落椿とは突然に華やげる　稲畑汀子〉のとおり落椿には輝きがある。この句の椿と「拾ひけり」の間に「咄嗟に」が省略されている。

内裏雛向かひ合はせに納めけり　福本　國愛（鳥取）

　雛壇にいた時には隣に座っていて、目も合わすことがなかった内裏雛。雛祭が終わってやっと二人きりの世界に戻れる雛納め。「向かひ合はせ」に内裏雛に対する作者の心遣いが見える。飾られるより見つめ合う時間の長い内裏雛である。
　　たんぽぽの絮風に消ゆ空にきゆ
蒲公英は花が終わると絮がまん丸い形で残る。そして、やがて旅に出る。「消ゆ」のリフレインに新しい世界へ旅立っていく弾みがある。親許を離れて独立してゆく子の前途を思わせる。

長生きの約束をして桜餅　工藤　智子（函館）

　約束の相手は子どもではないだろう。きっと高齢になって気が弱くなった人か病人かも知れない。弱音を吐いている人を優しく励ます約束ごとである。桜餅だから長生きの約束が生きてくる。蓬餅ならこうはならない。

山々の低く見ゆる日燕来る　池森二三子（東広島）

　今年も遠くから燕が帰って来て、自在に空を飛び回っている。しばらく、燕の姿を追っている目に山々が低く見えてきた。実際に山が低くなることはないが、溌剌と高々と飛ぶ燕に山々が低く感じられたのである。一年ぶりに燕を迎える喜びの気持ちがこもる。

花衣脱ぎて夕餉の米をとぐ　田所　ハル（宇都宮）

　今日一日をたっぷりと花を楽しんだ。家に帰れば家族の為に夕飯の準備。花見という非日常の世界から米を研ぐという日常の世界への転換。衣桁には花見の余韻を楽しむように花衣が揺れている。現実の世界があるからこそ夢の世界があることを思わせる句。

初蝶来青空を曳き風を曳き　熊倉　一彦（日光）

　突然に頭上から現れた初蝶の様子を「青空を曳き風を曳き」とリフレインを利かして力強い。初蝶は幼くて弱々しいという思いを逆手にとっての表現。あたかも、これから荒波に立ち向かおうとする若人のようである。

咲き満てる桜に雨の重く降る　岡部　章子（浜松）

　〈ゆさゆさと大枝ゆるる桜かな　村上鬼城〉の句は枝の先まで咲き満ちた豪華な桜の重さまで感じることができる。この句は更に雨の重さを加えた。「雨の重く降る」と作者は雨に耐えて咲く健気な桜に感情移入している。

二枚ほどハンカチ濡らす卒業式　野浪いずみ（苫小牧）

　泣くまいと思っても、我が子の立派な姿に思わず涙が零れる。学校との別れ、友だちとの別れ。涙は悲しいときも嬉しいときでも流れる。ハンカチ二枚に現れた親心である。

玄関の靴の乱れや花疲　池本　則子（所沢）

　一日を十分に桜を楽しんで帰って来たのだろう。家に着くまでは気が張っていたのだが、玄関に入るなり途端に出た疲れ。何もかも打遣らかして座り込んでしまった。そして、玄関に靴の狼藉だけが残った。花疲れの極みというところか…。

陽だまりに序曲の如く福寿草　唐澤富美女（群馬）

　寒さがまだ抜けきらない庭の陽だまりに、黄色い花をつけた福寿草を見つけた。先駆けて咲いた福寿草に本格的に始まる春を感じ取って、それを「序曲」と捉えて詩的。序曲がやがて季節の大きな流れとなっていく。