みどり児のまあるい欠伸日脚のぶ　　中嶋　清子
（平成二十九年四月号　白魚火集より）

　歌手のイルカさんに「まあるいいのち」という曲がある。「二つの手のひら　ほほにあてれば伝わるぬくもり　まあるいいのち」と続く。この中に幾度も出てくるフレーズが「一人にひとつづつ　大切な命」
　掲句を読んだ時、この歌が浮かんだ。みどり児とは、新芽のような若々しい三歳位迄の幼児。その子が欠伸をした。きっと口の開け方が丸かったのだろうが、まあるいと音にしても、文字にしても優しい言葉で、一層読み手が和む。昼の時間が増してゆくこの先、お外遊びも盛んになることだろう。

春立ちぬ薄焼卵に裏表　　稗田　秋美
（平成二十九年四月号　白魚火集より）

　そう言えば、薄焼卵は確かに両面の様子が違う。そうかあれは、裏と表なのかと妙に納得してしまった。玉子焼やだし巻玉子は、巻いて焼くため裏も表もなく仕上がる。ちなみに私は、フライパンに接した面が裏のような気がする。
　春立つ日、多分朝食の支度中に気づいた事を一句にして、作者は明るい一日をスタートさせたことだろう。

立春大吉句座に青年一人ゐて　　小林　さつき
（平成二十九年四月号　白光集より）

　寒が明け、春となるおめでたい日の句会の光景である。俳句人口が高齢化しつつある昨今。この青年はまだ俳歴が浅いのではないだろうか。それを句座のベテランが温かく見守っている雰囲気がよくわかる。上五「立春の」ではなく「立春大吉」と言いきったところに作者の嬉しさを感じる。
　本誌平成二十九年十一月号に、名古屋句会の会報が載っている。この句会、参加者二十二名のうち、七名が三十歳以下という。たのもしい限りである。

初鴨に一番星のかがやきぬ　　鈴木喜久栄（磐　田）

　鴨は人間にとって最も身近な水鳥であり、四季を通じて親しむことが出来る。その中で歳時記では秋の鴨をあえて「初鴨」、「鴨渡る」、「鴨来る」として鴨を待ち受ける言葉を使っている。作者はたまたま訪れた夕暮の水辺の空を見上げて、「一番星のかがやきぬ」と、あたかも星が喜んでいるように表現した。しかし、一番喜んでいるのは本人である。やがて水面を奪い合うような賑やかな鴨の群を見かける日も遠くない。
　藁塚の影立つ峡の日暮かな
　かつて何でもなかった風景が、今では非常に貴重なものに見えることがある。「藁塚」も忘れ去られてゆくものの一つである。眼前の景色とその思いを無駄なく、そして余情ある作品に仕上げている。

星空へ飛沫上げたる鯨かな　　萩原　一志（稲　城）

　最近は国内の近くの海でホエールウォッチングが楽しめるという。掲句は実際見たことが無い人でも画面などで見る「鯨の潮吹き」の豪快な姿から連想することが出来るだろう。それも「星空へ」である。季語には捕鯨、そして鯨そのものがあるが、「白魚火」では私の知る限り初めてのような気がする。関連の作品も見たかった。
　伴天連の天守の秋を惜しみけり
　キリシタン大名として高山右近、小西行長等の名前が浮かぶ。場所は分からないが、いずれにしても戦国時代から江戸初期にかけて、キリシタンとして信仰をした大名の生涯に思いを馳せている作者の姿が見える。両作品共に、珍らしい素材に目を向けたことにエールを送りたい。

灯台の影置き芝の枯れ始む　　野田　弘子（出　雲）

　「灯台」「影」「芝」の三つの名詞により構成されている。そしてこの影は時間と共にその位置を変えてゆく。日に日に深まりゆく冬の景を分かりやすく鮮やかに表現している。
　
みづうみの鳥の来てゐる冬田かな　　宮澤　　薫（諏　訪）

　作者が諏訪市にお住まいということから、この「みづうみ」は諏訪湖と思われる。八ヶ岳に雪が降り始める頃には多くの鳥が飛来してくる。その中の数羽を近くの「冬田」で見掛けたことにより、鳥達への思いを一層深めているのである。

湯たんぽに足をそろへて眠りをり　　榎並　妙子（出　雲）

　いたって明快であり、それが新鮮でもある。「足をそろへて」には作者の性格や、暮しぶりまで見えてくるようで好感をもった。

厨房に夫勤労感謝の日　　根本　敦子（北　見）

　行事や忌日の作品はとかく説明に陥りやすい。しかし掲句の取り合わせにはユーモアが感じられるところが良い。それぞれの家庭にはそれぞれの流儀があり幸せがある。

口が滑りさうなりマスク掛け直す　　井上　科子（中津川）

　「マスク」の効用は風邪の予防だけではない。花粉や粉塵、そして人目を避ける時にも使われるようだ。しかしこのマスクの使い方はまた違う。さて、掛け直したことにより、無事にその場がおさまったのだろうか。

襟巻の狐と狸長話　　花木　研二（北　見）

　たまたま「狐」と「狸」の「襟巻」をした者同士が、道端で「長話」をしている。一読して〝狐と狸の化かし合い〟という言葉があることに気が付いた。そのことを思うと、この句の面白さは増幅する。

陵の小さき門扉や冬紅葉　　西沢三千代（浜　松）

　「陵」は皇室の墳墓の総称だが、それがある場所や規模はさまざまである。この句は「小さき門扉」と表現していることから、読み手はそれなりの想像をする。「冬紅葉」により、場所と作者の思いが表われている。

いたづらな風の集まる枯柏　　山本　美好（牧之原）

　周囲の木々の葉がすっかり落ちた頃、「枯柏」の存在はひときわ目立つ。この句の面白さは何と言っても「風」を擬人化したところにある。寒風の中に立ちながらも、作者のものを見る目には余裕があると見てとった。

赤ワイン買ふ初雪となりてをり　　秋穂　幸恵（東広島）

　ワインを抱えて帰る途中、たまたま雪が降りだした。ただそれだけだが、それが「初雪」だったということがこの句の印象を強くしている。読者のそれぞれの想像から新しい物語が始まるような気がする。

白鳥来古き友待つ思ひかな　　塩野　昌治（磐　田）

　白鳥はヤマトタケルが死後に、白鳥になって飛び去ったという伝承があるくらい、日本人には親しみのある鳥。「鵠」（くぐい）は白鳥の古称である。
　春に北帰行して、再び日本へ渡ってきた白鳥との再会。幾千里を飛び続けて来てくれたのである。それはまるで旧友に会う心地だという。白鳥に寄せる強い気持ちがそのように思わせるのだろう。「朋あり遠方より来たる　また楽しからずや」の心境。
十一月の風に芯あり奈良井宿
　奈良井宿は長野県塩尻市にある。そこでの旅行吟。
　暖かい太平洋側と内陸の長野では風の気質が違う。作者は奈良井宿の風を「芯がある」と捉えた。遠州の空っ風とはひと味違う風の冷たさである。信州に冬が始まった。

自堕落といふ快楽の炬燵出す　　稗田　秋美（福　岡）

　江戸の俳句に「極楽の道へふみ込むこたつかな　蓼太」がある。炬燵は極楽にもなり、自堕落にもなるものらしい。確かに、炬燵に入れば動くことが億劫となる。そこで、必要なものは座ったままで、或いは寝たままで手の届くところに配置することになる。動かないこと、まことに快楽であり、言い得て妙。
　蕪蒸し餡のむかうに海老少し
　料理や食事の俳句は難しい。大抵は作者一人で食べて、ご馳走様と終わって仕舞う。読者はただ見ているだけ。やはり一緒に食べたくなるように句を料理したいものだ。
蕪蒸しは色々な具材を入れて作る。この句は「餡のむこうに海老少し」と、まるで宝探しをするような楽しさを味付けして、妙味を引き出している。

枯木立どの枝となく揺れはじむ　　勝谷富美子（東広島）

　ことごとく葉を落として寒々と立つ枯木立。葉を落とせば、もう後には何もすることがない。それでも風が来れば、どの枝からとなく、連鎖反応のように揺れ始める。あたかも生きている証を示すように…。人生の哀歓を覚える句である。

木枯しや山越えとなる塩の道　　渥美　尚作（浜　松）

　塩の道は全国にあるが、この句の塩の道は同掲の青崩峠から秋葉街道であろう。秋葉道は信仰の道であり、塩の道でもあった。今は街道は整備され、自動車で容易に往来できるが、かつては難渋した道であった。作者はこの道に立ち、往時の苦労に思いを馳せていた。折しも、木枯しが作者の身体を攫うように吹いた。思わずこれから越えねばならぬ山を見上げた。その魔物のような山…。

足のせてみる銀色の朴落葉　　寺田佳代子（多　摩）

　眼の前にぱさりと朴の葉が落ちてきた。その大きさに思わず足をのせてみた。仁尾先生に〈朴落葉十六文は優にあり〉の句がある。十六文は約四十センチ弱。
　力士の手形があれば掌を合わせてみたくなり、仏足石があれば足を乗せたくなる。それが人の心理というもの。作者の行動に素直に同感できる。

写真屋の掃きし境内七五三　　吉村　道子（中津川）

　着飾った親子が七五三でお参りしてくる。境内の一等席に陣取った写真屋が、言葉巧みに記念写真を勧める。写真屋も境内を借りるために、落葉掃きなどを請け負ったのだろう。この句、七五三の中心人物から視点をずらした面白さがある。

咳をして己がせき聞く宵の口　　坪井　幸子（浜　松）

　自由律俳人尾崎放哉の〈咳をしても一人〉は深い孤独感が滲んでいる句である。揚句も「己がせき聞く」の表現に、我が身を心配してくれる人がいない孤独な響きがある。一人でお住まいの人かもしれない。

冬桜散りしか墓を振り返る　　金子きよ子（磐　田）

　命日か何かで墓参りをされたのだろう。懇ろにお参りして、いざ帰ろうとすると、誰かに呼ばれたような気がして振り返った。しかし、後ろには誰も居ない。はて？　亡き人の気配だったか、冬桜が散ったのか訝っているところ。

初海苔や怒濤来たぞと夫の声　　樋野美保子（出　雲）

　作者は出雲の十六島の人。従って、この初海苔は『出雲国風土記』に出てくる〝十六島海苔〟である。
　海苔摘みは日本海の荒れる冬に行われる。「怒濤来たぞ」と叫ぶ夫の声が、岩場で行う危険な作業の緊迫感を活写している。