寒卵朝のきれいな空気かな　　白岩　敏秀
（平成二十五年四月号曙集より）

　先頃「ＮＨＫ俳句」の番組中（同局のアーカイブスで）、その膝下から多数の著名な俳人の輩出した加藤楸邨氏の名句の一つ〈寒卵どの曲線もかへりくる〉を、その肉声で聞いて感慨に浸った。寒卵の名句は多いが、掲句もまたその名吟であると思う。人智の及ばない大きな自然の中に、ものごとは確と存在しているのである。清少納言の言う「冬はつとめて」の時間に続く、そうした朝の空気の中に置かれた寒卵のいのちの光が見えるような一句である。

日向ぼこみんな百まで生くる顔　　佐藤　貞子
（平成二十五年四月号白魚火集より）

　私は、大正十三年生まれの九十歳の俳人、木田千女さん（「手塚」「狩」）の〈チューリップ私が八十なんて嘘〉・〈ダルビッシュ有が大好き敬老日〉・〈もうじきに一生終はるぞ踊りけり〉などの句に惹かれている。
　貞子さんの句と同じ白魚火四月号には、諸岡ひとし氏の〈日向ぼこするには少し齢足らぬ〉の句もみえるが、さりげない日向ぼこの面々の、どの顔にも、戦中戦後を強く生き抜いてこられた方達の、言うに言えぬある種の輝きが秘められているのだろうと思う。

あたたかき春連れて来る風が好き　　青木　華都子
（平成二十五年四月号曙集より）

　俳句を続けていると自然と禁じ手というものからも解放されてきて伸びやかな句が生まれてくるようになるのではないかと思う。細見綾子さんや先の木田千女さんなどもそうした一人であろう。喋りが俳句になることは多くの俳人が口にすることだが、最近では俳誌で稲畑汀子さんが鷹羽狩行氏との対談で「喋っている言葉が俳句になるのが、本当の意味での俳句ね」と発言されているのが注目された。この句などもまさにそうしたなかから生まれてきたような一句であり、自在な境地の句であって、そんなところにもこころ惹かれるのである。

椎の実を拾ひ椎の木仰ぎけり　　鈴木喜久栄

　山道を歩きながら、ふと足許に椎の実を見つけた。椎の実はその幹を知らなくとも、独特な細長い形からすぐそれと分かる。実を手の平にのせてしばらく眺めたあと椎の木を仰ぐ。日常的な行為がごく自然に詠まれている。
　「おや」と思ったり「はっ」としたことは俳句によい材料になるとは仁尾先生の教え。
　日常での「おやっ」とした思いが詩へと昇華している。難しい言葉も理屈もなく平凡に詠っているようだが、柔軟な詩心が冴えている句である。
五平餅こげて木曽谷しぐれけり
　「豊世やお島やお仙が台所に集まって、木曽名物の御弊餅を焼いた」と島崎藤村の小説『家』にある。藤村の頃から五平餅は木曽の名物であったようだ。
　この句、餅が焦げて時雨れたと原因、結果を述べているのではない。名物の五平餅が焦げるほど木曽の人達と話し親しみを交わしている。木曽での旅行吟のようでだが、その土地へ気持ちを籠めた挨拶であり、過客の旅人の句で終わっていない。

二拍子に踏む勝歌のラガーかな　　新村喜和子

　ラクビーはイギリスのラクビー・スクールの学生から始まったとされるが、異説もあるようだ。一チーム十五人の男達が二組に分かれ、楕円形のボールを追いかけ、走り、奪い合って得点を競う。スクラムのときなど選手の背中から立つ湯気が見えるほどである。
　その選手達の勝歌の足拍子が二拍子だと作者は詠む。見ている作者もおそらく選手達に合わせて足拍子をとっていたに違いない。ビートの利いた句のリズムに、ラガー達の昂揚感があり、怒涛のような歌声を彷彿とさせる。

水涸れて土橋の高し道祖神　　山田しげる

　“ちいさい頃にはこの川で遊び、橋を渡って隣村までよく遊びに行ったものだが、やれやれ、冬になって水が涸れて土橋がこんなに高くなっている。子どもの頃は今よりもっと高く見えたものだが…”そんな作者の呟きが聞こえてきそうだ。
　土橋は季節が替わるたびに高くなったり低くなったりして、作者の暮しや思い出を支えてきた。失われていく昔の風景の中にあって、何時までも変わらない故郷の土橋の風景である。

お隣に脚立を借りる十二月　　稗田　秋美

　普段は手の届くところで済ませた掃除も、十二月となればそうはいかない。ついつい高いところに目がゆく。そこで、お隣さんから脚立を借りることになる。気軽に声を掛け、気軽に借りる。このあっけらかんとした付き合いがそのまま句になっている。
　普段着の句の清潔感と読後の清涼感のある句である。

山茶花や角曲がりゆくランドセル　　大隈ひろみ

　真っ直ぐに詠まれていて、読者の頭の中にすっと絵が描ける句。しかも、山茶花、角とカ音を重ねられるとランドセルに入れた筆箱のカタカタ鳴る音が聞こえてきそうだ。
　元気で挨拶しながら登校するランドセル、今日はどんな勉強をしてくるのだろう。

玉砂利に鈴の音零し七五三　　古川　松枝

　窮屈そうに着物を着て、木履でぎこちなく歩く姿が想像されて微笑ましい。
　この句、鈴の音だけを言って、他の一切を省いている。それでいて、着飾った女の子や付き添う両親の様子さらには神社のただずまいさえも見えてくる。聞こえてくるのは玉砂利に零す鈴の音だけなのに…。
　音によって見えないものを見せる、作者の冴えた技倆である。

伊良湖岬まつすぐ抜けて鷹渡る　　高部　宗夫

　歳時記の〈旅鳥の繁殖地〉の図によると、鷹の渡りのルートは伊良湖岬から鳴門海峡を通っている。〈鷹一つ見付けてうれし伊良古崎　芭蕉〉から〈渡りかけて鷹舞ふ阿波の鳴門かな　子規〉のルートである。
　「まつすぐ抜けて」に鷹の力強い飛翔に感動するとともに無事に目的地について欲しいと願う気持ちが籠められていよう。
　無駄のない詠み方に遠く去っていく鷹を見送る作者の背中が見える。鷹が渡れば、やがて冬がやって来る。

初雪の本気で降つてをりにけり　　石川　純子

　初雪とは字の通り、ほんの初めの挨拶ていどで終わるものである。それがなんと、本気で降っているではないか！。明日は雪掻きが朝一番の仕事になりそうだ…。
　古来、日本人は厄介もの扱いされる雪でさえ風流の友としてきた。

　初しぐれ去りて地雨の夜の更けぬ　　田口　　耕

　地雨とはきまった強さで降り続く雨。初しぐれはもう上っているのに、地雨は夜をこめて降り続いている。偏西風の撓みやシベリアからの筋雲状の風により異常ともいえる今冬の寒さは、山陰から北陸にかけてが中心である。掲句は、地雨を詠み徹して厳冬を示した。虚飾のないことが一句を強くしている。
　隠岐島海士町に住む作者は、殆どが一人で作句している。松江に住んだ故田口一桜鳥雲集同人の長男であるが、この島に土着するという。これ迄「隠岐春秋」など隠岐を冠した句が多かったが、今回「隠岐」を取ったのは一進境を示すものだ。今後は「島」という言葉の方が普遍性も広がり読者を縛らない。「隠岐」は隠岐でなければならないものだけに大事に取って置いて欲しい。

電話から風邪をもらつてしまひけり　　福嶋ふさ子

　電話を通して蝉や雷が聞えたという作品は沢山あるが、掲句は電話をかけてきている相手の激しい咳。聞いている作者も切なくて、いつの間にか風邪を貰ってしまった。類似句のようではあるが独自の句である。
　俳句は「感動」がなければ作れない、と説く人が居る。万人に共通する感動とは、オリンピックで金メダルを取って目を潤ませている選手や結婚式で花嫁から花束を貰っている感涙である。吟行会や席題句会等の外にも掲句のような「オヤッ」と思うことも作句の動機になる。感動は作句の源動ではあるが、大まかなものでもある。大小さまざまな作句の動機を感動という枠に一概に納めてしまうのは如何なものか。

冬凪の瀨戸に置きたる島いくつ　　大隈ひろみ

　瀨戸内海には、一体どれ位の島があるのであろうか。東には鳴門海峡があり、西には関門海峡があり、明石や燧灘の早瀨があり一様ではない。だが、掲句の状景は穏やかそのもの。読者にくつろぎを与える。中句から下句にかけてのナイーブな描写が快い。

塩だけの味付けといふ牡丹鍋　　塚本美知子

　牡丹鍋は猪鍋、匂いがあるので味噌炊きで食うのが一般的であるが、この句は塩だけで味をつけている。テレビの料理番組を見ていると私共には考えもつかぬ程手をかけた技術が使われてている。掲句もその部類のようだ。

短日や着しまま付くる袖釦　　大澤のり子

　出かけようとして気付いたら袖のぼたんが緩んで落ちそうである。突っ立ったまま老母か嫁に縢って貰っているあわただしい景。季語の「短日」をもう少し緩やかにするともっとよくなる。

新海苔にかけ寄る女波男波かな　　小沢　房子

　この新海苔は、出雲風土記以来連綿続いている十六島の礁海苔である。海苔島には何名かが一緒に作業し、海苔を掻く者、絶えず寄ってくる波涛への警戒役が交代しながら。掲句は危険を伴う波を「女波男波」と美称して十六島を、新海苔を褒めている。

裏鬼門除けて白菜樽を置く　　高橋　裕子

　陰陽道で鬼門は万事忌み嫌われる方角で艮（北東）裏鬼門はその反対でやはりよくない。坤（南西）選者の生家ではこの線上に梨を二本植えて「キモンナシ」としていた。掲句は裏鬼門を外して白菜樽を置いた。白菜樽という何処ででも見られる点景を捉えて市井の日常を描いた。これとて感動といえばいえるだろう。

小座蒲団百枚干せる十夜寺　　江連　江女

　小座蒲団を百枚も干して十夜の準備をしている大寺である。
　このページは没にした「妣の事の話のつきぬ冬椿　江女」を批評して皆にも理解して欲しい考え方からだ。妣とか妣は亡き母のことで、読者が一目見て意味が分るためのもの。演歌の歌詞には無茶苦茶な語訳がある。妣はそれと同じで、こういう句は先ず採れない。元気な母と亡くなった母は作品によって示すべき。

閑話休題
　この紙面しかないので書かせて貰うが、鳥雲集作品の題名のよくないものが目立つ。長ったらしい取材地などは、題名ではない。詩語でもなく誰にも分らぬ固有名詞も同じ。作品は題名から始まる程大切。題名は作家の器量に係わる。
▼昨年十一月号の白魚火集巻頭は村上尚子氏で鑑賞に「作者は一ヶ月七十句の作句を下廻ったことがない」としたが同じ句会の仲間より「一ヶ月七百句」という注進があった。本人は句帳に記したのが七百で推敲後の三、四百句ノートに残している、と返事であった。